Come Phil Tippett ha creato la magia in "Il ritorno dello Jedi" (esclusivo)

Abbiamo parlato con il pioniere degli effetti speciali della ILM in occasione del 40esimo anniversario del "Ritorno dello Jedi".

Oggi ricorre il 40° compleanno di "Star Wars: Il ritorno dello Jedi", l'ultimo film della trilogia originale di "Star Wars". Chi meglio del luminare degli effetti visivi vincitore di Oscar ed Emmy che ha contribuito a evocare la magia, Phil Tippett, può aiutare a spegnere le candeline in questa occasione storica?

A partire dai giorni nascenti della Industrial Light & Magic di George Lucas in un magazzino a Van Nuys, in California, con un gruppo disordinato di geni geniali, Phil Tippett creò una vasta gamma di magie di "Star Wars" della vecchia scuola a metà degli anni Settanta. insieme ad altri registi come Richard Edlund, Dennis Muren, Joe Johnston, Lorne Peterson, Ken Ralston, Stuart Freeborn, John Dykstra e molti altri.

È stato Tippett la cui stregoneria in stop-motion è stata responsabile della scena dell'oloschea di "Star Wars" a bordo del Millennium Falcon in "Una nuova speranza". Successivamente, il mago degli effetti speciali si è inserito nella storia di Hollywood dando vita ai Taun-Taun e agli Imperial Walker nel mondo ghiacciato di Hoth in "L'Impero colpisce ancora".

Space.com ha parlato con Tippett tramite video dal suo studio di Berkeley, in California, per fare un salto indietro nel tempo alla velocità della luce fino ai palcoscenici di "Il ritorno dello Jedi" e scoprire come erano posizionati il ​​fumo e gli specchi su questo amato classico e dove era il suo i talenti per il disegno, la scultura, il burattinaio, la pittura e l'animazione furono impiegati al meglio dalla mente George Lucas.

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Qui in "Il ritorno dello Jedi", Tippett ha risposto con rinnovato vigore alle ardue riprese del terzo sequel per aiutare nuovamente a manifestare personaggi iconici come Jabba the Hutt, il mostro della fossa Rancor, l'ammiraglio Ackbar alieno Mon Calamari, il sinistro scagnozzo di Jabba Bib Fortuna e animare i "gallinai" AT-ST durante lo scontro con ribelli ed Ewok sulla luna boscosa di Endor.

Diretto dal regista gallese Richard Marquand sotto gli occhi attenti di George Lucas e distribuito il 25 maggio 1983, "Star Wars: Il ritorno dello Jedi" fu un successo strepitoso e fu proiettato per tutta l'estate mentre i fan assorbivano tutto il dramma dell'opera spaziale per questo film. ingresso climatico.

"Chiacchieravo molto con Richard [Marquand] tra una ripresa e l'altra, ma più o meno era con David Tomblin quello con cui parlavo, ed è stata davvero una grande esperienza istruttiva lavorare con uno dei più grandi AD di tutti i tempi", ricorda Tippet del suo tempo sul set. "Ha funzionato come un orologio, ci siamo coordinati con David e quando è arrivato il momento siamo andati avanti e abbiamo fatto la nostra cosa. Per la sequenza di Jabba the Hutt ho diretto l'orchestra delle creature e gli abitanti del gruppo, e Stuart Freeborn si è occupato di Jabba e ha fatto il trucco per Bib Fortuna, un personaggio che ho disegnato. George [Lucas] era lì abbastanza spesso, spostava le cose e si assicurava che la troupe televisiva sapesse che se non fossero riusciti a mettere insieme il tutto, la loro ripresa non sarebbe stata nel film Era molto persistente.

"Erano i soldi di George! Aveva contratto un prestito gigantesco con la Bank of Boston. Quella era una delle cose più belle del lavorare per George. Era davvero coinvolto, quindi non era come se lo studio stesse pagando per quello. Si è trasferito le cose procedevano molto velocemente e in alcuni casi troppo velocemente per me. A volte accettava delle riprese che avevo fatto e in cui sapevo che avrei potuto fare meglio. E dovevi supplicarlo di fare un'altra ripresa. "

Essendo uno degli artisti veterani, i compiti di Tippett sugli effetti speciali per “Il ritorno dello Jedi” si sono ampliati, così come alcune sfide legate alle riprese di un sequel di opera spaziale così intricato e ad alto budget.

"Il programma è stata la cosa più impegnativa in assoluto per tutti", osserva. "Abbiamo dovuto inserire cinque libbre di merda in un sacco da due libbre. Tutto si confonde ed era letteralmente una cosa dopo l'altra. Inventando orari, diagrammi di flusso e quel genere di cose. Come le creature nel palazzo di Jabba, io "Non avevo mai fatto niente del genere prima. Sapevo come realizzare costumi con il lattice e tutti i processi, ma niente su quella scala. Sono stato incaricato da George di occuparmi di questa cosa. Sembrava che gli piacesse quello che faccio e le cose che vengo al passo. Capivo il carattere della festa e quello che succedeva nel palazzo di Jabba. George non aveva ancora finito la sceneggiatura, o se l'aveva fatta non me l'ha mostrata. Ha detto che voleva fare qualcosa come la scena della cantina solo più grande."